Поль Кенни (Paul Kenny).
В 1963 году два сорокалетних бельгийца - Жан Либер и Гастон Ванденпанюис - отправили в парижское издательство "Флев Нуар" ("Черная Река") шпионский роман "Нет выхода", подписав его коротким звучным псевдонимом ПОЛЬ КЕННИ. Так родилась насчитывающая на сегодняшний день более двухсот томов серия о секретном агенте французской разведки, носящем кодовый номер FX-18. Сказать, что романы Поля Кении пользовались большим успехом, значит не сказать ничего. Они переведены почти на все европейские языки, по ним снято шесть кинофильмов, их издают массовыми тиражами во Франции и франкоязычных странах, переиздают спустя много лет (для Франции, где рынок насыщен литературой этого жанра, явление достаточно редкое), серия получила в прессе самые восторженные отзывы мэтров детективного жанра. Причины такой популярности серии, видимо, следует искать не только в достоинствах самих произведений, но и в том, что главный герой француз. Парадоксально, но процентов семьдесят шпионских романов французских авторов посвящено агентам ЦРУ и других спецслужб США - страны, с которой у Франции были весьма прохладные отношения в шестидесятые годы, когда шпионские романы пользовались едва ли не наибольшей популярностью. Агент FX-18 - типичный средний француз, несмотря на капельку русской крови; вернее, он такой, каким себя хочет видеть этот самый средний француз, и именно этим близок французскому читателю. В серии об агенте FX-18 ясно различимы два типа шпионского романа - роман собственно шпионский (герой внедряется в террористическую группу или проникает на секретный объект противника с целью сбора разведданных) и роман "контрразведывательный" - детектив, где герой выступает в роли сыщика, расследующего шпионскую деятельность агентов враждебной державы. Скажем здесь, что, выводя в качестве противников героя агентов ГРУ (Кенни почему-то очень "любит" именно советскую военную разведку, а не КГБ, вероятно потому, что сам FX-18 работает в военной разведке Франции), автор никогда не изображает их окарикатуренными монстрами или дебилами. Нет, это умные разведчики, профессионалы высокого класса, и борьба между ними и французами идет на равных, "без дураков". Читатель будет иметь возможность познакомиться с обоими видами шпионского романа. К числу бесспорных достоинств серии следует отнести в первую очередь то, что автору удалось создать привлекательный образ главного героя - умного, храброго, но умеющего быть осторожным, не бросающегося очертя голову в очевидную западню, чтобы затем выбираться из нее, проявляя чудеса изобретательности и находчивости. Романы Кенни динамичны, в них очень хорошо удается чисто детективная линия; композиция стройна и логична, нет и чрезмерного увлечения эротическими сценами, которые многие авторы, отдавая дань моде, вставляли в шпионские романы к месту и не к месту. Шпионский роман, даже самый реалистичный, это художественное произведение. Это весьма условное отражение жестокого и загадочного мира разведки, отражение подретушированное и романтизированное. Однако Кенни удается сохранять баланс между правдоподобием и увлекательным сюжетом, что также выделяет его из длинного ряда авторов шпионских романов. Разумеется, не все произведения Поля Кенни равноценны. Во второй половине шестидесятых годов серия переживает кризис, хотя по инерции продолжает пользоваться популярностью. Автор заимствует сюжеты из своих же ранних произведений; там, где чисто детективно-авантюрная сторона остается на высоком уровне, характерном для Кенни, политическая сторона подчас выглядит крайне нелепо, а то и просто смешно. Например, в романе "Старик выигрывает больше всех" FX-18 раскрывает всемирный заговор агентов секретных служб ведущих государств (!!), направленный на прекращение соперничества сверхдержав в Африке! Вместе с тем Кенни совершенно не касается острой политической борьбы, противопоставившей режим генерала де Голля реально существовавшей крайне правой группировке ОАС (от франц. "Организасьен де л'Арме Секрет" - Тайная Военная Организация), ведшей в начале шестидесятых настоящую войну с правительством. По крайней мере мне такие романы не встречались. Впрочем, в самом конце шестидесятых и в семидесятые авторы возвращаются к реальным врагам, и серия переживает новый подъем.